Babymetal的第四張專輯《The Other One》證明了這個日本樂團現在是全球超級巨星
By Alec Chillingworth ( Metal Hammer )
Babymetal的風格非常歡樂有趣、迷人又惹人喜愛，讓人極度興奮。重金屬音樂與J-pop完美結合，猶如Crazy Frog般打破了最大的文化隔閡。從他們出道至今已經九年，發行了三張專輯，這支日本樂團早已擺脫了「新奇」的標籤。
但他們的風格還能繼續嗎？同步的舞蹈動作，關於虛構狐神(Fox God)的狂熱夢境概念，以及對謹慎的無視？顯然，這一切依然奏效。
如果把Babymetal的第四張專輯比作一部電影，標語會寫：「他們不再是BABY了。」主唱Su-metal和Moametal分別已經25歲和23歲，帶領你穿越他們量身打造的(全大寫的)METALVERSE中的10首歌曲，每首歌都代表著一個特定主題。
《Metal Kingdom》立刻展現了成熟的Babymetal風采。交響樂前奏讓人想起Crossfaith曾經擁有的那種攻佔全世界的急迫感，緊接著Su-metal用她強烈而受控的嗓音接管。她如何應對這首歌曲的高潮與低谷，融入大合唱、電影感的敲擊樂和電子元素，讓她在每次Babymetal新的作品中都成為最大的亮點。當然，這首歌不需要長達六分鐘，但Su-metal完美地駕馭了它。
然而，在這之後，是咬緊你的舌頭的時候，以免被大量甜蜜襲擊而融化。《Divine Attack – Shingeki》的後合唱部分帶有低音吉他，足以讓Mick Thomson顫抖，而骯髒的(grubby) double-bass 則讓人想起Iowa。但是，一旦他們唱起副歌，就像Scooter一樣的純粹歡愉，而不是Slipknot。
在音樂上，Babymetal的神樂團(Kami Band)成員也負重前行，巧妙地在合適的時候融入時代精神。厭倦了那些仍在模仿Architects的《Doomsday》的金屬核樂團嗎？《Mirror Mirror》和《Believing》完全展示了他們的實力，而這僅僅是兩首歌曲潛力的一部分。想要更多融入嘻哈、Trap風格的金屬音樂嗎？在《The Other One》中也隨處可見，與專輯終曲《The Legend》中猶如Ghost風格的薩克斯獨奏形成對比。
很難想像曾經有一段時間可以輕易地將Babymetal歸類，雖然他們總是搞怪。在2010年代中期，你大致可以將他們描述為極具活力的力量金屬。但現在呢？它仍然存在，用Stewart Lee的話來說：有地圖，卻沒有邊界。
《Time Wave》就是Basshunter加上金屬音樂。《Metalizm》是一首瘋狂的、帶有經典的俱樂部曲調，將生動的鼓聲和合成器與悠揚的阿拉伯風格的聲樂和Trivium在《Shogun》中出色地演繹的古老吉他技巧融合在一起。甚至最後的一連串（喘息）中速歌曲也很激動人心。
與2019年的《Metal Galaxy》不同，這張專輯沒有閃亮的特邀嘉賓。沒有Sabaton成員演唱的愚蠢(daft)海洋民謠；也沒有Alissa-White Gluz吸引好奇的旁觀者。Babymetal將永遠存在兩極分化，但這並不意味著他們不能改變你的想法。
如今，他們不再出現在每個音樂節舞台或網站上，更容易欣賞到他們本身的價值：一個失控的實驗。《The Other One》沒有為了填滿專輯而放的歌曲，每一首歌都有其獨特的價值和吸引力，毫無疑問是迄今為止他們最強烈的狂熱之作。
The Other One 3月24完整公開
Babymetal – The Other One review: Babymetal come of age with ambitious concept album | Louder